20世纪80年代初期，罗中立凭借一幅《父亲》令整个中国画坛为之震惊，该作品运用纪念碑式的宏大构图，饱含情感地塑造出中国农民的典型模样，深切地触动了无数中国人的内心。
罗中立《父亲》
如今这幅几乎所有人都知道的油画呀父亲的眼睛，我们相当多的人只是停留在仅对其表面的那种欣赏层面，却忽略了在艺术深度以及文化深度方面的深入探讨呢。《父亲》这幅画作之所以能够长久地留存且永不朽坏呀，它的背后其实还存在着好多并不被人所知晓的内涵部分呢。下面呀，就让我们一同走进这幅具体的作品当中去哟。
这是一位打动人心的父亲
罗中立是当代赫赫有名的画家，在1980年之际，他完成了一幅大幅画布呈现的油画，叫做《父亲》，此画作一经现世，便令所有人都大为震惊。谈到创作灵感之时，罗中立讲道：在目睹了守粪的农民以后，自己由衷地生出感觉，那就是“我打算为他们呼喊” 。
带来强烈艺术冲击的，是那巨幅的画作、开裂的嘴唇以及满脸的皱纹等，中国农民身上勤劳朴素、坚韧隐忍等品质清晰呈现。在四川美术学院的罗中立，获得了第二届全国青年美展一等奖。《父亲》还被选作苏教版教科书《高中语文·现代散文选读》里的插图。
在此之前，不曾有任何一个普通之人，以如此肖像的形式，在绘画当中出现。父亲，占据了这张尺寸并非小的绘画的全部空间。一个普通的人，一个平凡的人，一个不知名姓的人物，以这般形式被镌刻，以绘画的方式被永恒记载，这是一个具有突破性的创造行为。
罗中立，艺术家、教育家，四川美术学院原院长
往昔，这般绘画方式仅能适配非凡的传奇人士，于20世纪70年代，甚至仅能适配领袖人物，这样的绘画方式自身便是给予被画之人一道光芒，是对其的一次颂歌与铭刻父亲的眼睛，一种记忆和纪念。然而如今，这光芒映射到一个普通人身上，一个无名者身上，关键在于，他还被如此大幅地放大，比实际人物大出许多，仿若一张放大的照片，这张照片如此巨大，在画面中如此充分地展现，填满整个画面，使得脸上的所有细节清晰地呈现 。
罗中立为什么会选择这个农民为题材呢？
罗中立《父亲》高清图
美术乃时代之缩影，时代产生变化，会致使美术题材出现改变。文革阶段，人物绘画题材主要是领袖与工农兵的形象，将追求政治标准当成衡量美术品评质量的标准。如此单一题材的创作空间，对画家们的创作空间造成了严重阻碍。
王式廓《血衣》，作品取材于我国土地革命斗地主的场景
粉碎“四人帮”之后，国家把工作中心转移至经济建设方面，艺术创作题材也是如此，先是歌颂英雄领袖形象，而后逐渐扩展到描绘普通百姓形象。罗立中所描绘的“父亲”，带有真实的性格以及感情，使人们重新认识到农村、农民，这种写实却不带有矫饰的风格，在当时引发了巨大的轰动，同时也标志着艺术开始回归到本源。当人民成为社会主义国家的主人时，描绘人民真实的生活是由社会主义国家本质要求所决定的，这也是必然规定。
《父亲》所描绘的主角，是呈现为四川大巴山区老农模样的形象，他头上缠绕着头巾，双手捧着粗瓷大碗，于烈日之下准备来获取饮水以解渴。这幅绘画所运用的语言，并非采用苏联现实主义的画法，反而是选了超级写实主义的理念以及画法。在面积为2米的画面之上，绘制而成了一幅肖像画，其黝黑的皮肤上面刻有深深的皱纹，有着高挺的鼻梁、宽大的鼻翼，微微张开的嘴唇露出一颗门牙，这些全都得到了细致入微地刻画，尤其是鼻梁右边的那颗苦命痣都被鲜明生动地描绘出来，如此一来，一位上了年纪的老者形象便被充分地塑造了出来。
老头脸上的汗珠不住淌下来，眉弓那儿已快要滴的汗珠，同时捧着碗的的右手指缠着绷带，此景就让画面有了故事情节：麦收的时候呐，田地里到处是金黄，想要参加劳动而不耽误农时，艰苦劳作与衰老体质无法避免，就算受伤只做了简单包扎，画面截取的仅仅是仅劳动间隙喝水解渴这一时刻。
这是历经诸多岁月长河，农民形象所呈现的典型代表，恰似那般老黄牛，始终朝着黄土，脊背朝向苍天，毫无倦怠之意，于一年到头的四季时光里，在田间持续不断地忙碌着。画面之中的“老汉”，同样是父亲形象的一种代表，仿若奶牛一般，所食之物乃是草，然而挤出的却是奶，精心养育了儿女，可说直至那时，从来都未曾讲诉过一声辛苦。这幅画作已然超越了个人艺术探索所涵盖的范畴，变成为记录那个特定时代的精神意义象征。
从细节处感受罗中立在《父亲》中投入的感情
仔细去端详这幅写满沧桑的油画留学之路，你我的心会被深深感染与震撼。
我们看着一幅《父亲》时，可观察到他脸上所有，却全然不知他是谁。把时间与历史在他身上留下的痕迹去除，仅知是位辛劳的劳动者。他额头全是皱纹，手上有皱纹，脸上有皱纹，整个身体处处有皱纹，甚至身体肌肤的任一地方都布满皱纹，这些皱纹仿若被刀刻出，这也许就是“生活之刀”。
那生活所给予的艰辛劳动，恰似刀子一样从没停歇地去镌刻他的身体，他有着古铜色之皮肤呢，这是常年在户外泥土生活的一种见证呀，大地以及太阳仿若渗透到这皮肤的深处，改变了皮肤的色彩，改变了皮肤的肌理，还改变了皮肤的纹路，最终和这皮肤融为一体了。
在这儿，我们不单瞧见了劳作，还瞅见了时间，并非他活在世上的确切时间，而是沉淀于他身上的长时间劳作时间 ：他于阳光跟土地之中不停歇地劳作着，在漫长劳动间隙之时端起一碗水去喝，这致使他从劳作里暂时停下，进而给我们创造了一个观看其面孔的契机 ：一张正忙碌着的面孔，以及一只正从事劳动的手 。他是凭借端起碗喝水的形式把这只手呈现给我们的，手于是拉近了与面孔的距离，并且与面孔一同出现在画面里句号。
罗中立《父亲》手部特写
劳动主要依靠手来进行，至于面孔它是劳动留下痕迹的一种呈现，基于此，这幅肖像是一个具备彻底纯粹性的劳动身体。确切来讲，呈现的是半只手，也就是画出来的那两根手指，即大拇指与食指。这两根手指几乎就如同是仅有一层外皮包裹着的骨头，显得纤细憔悴且硬朗，看起来锐利并灵巧，好似动物身上的手指那般。手指上附着的皮肤全都是遭受创伤以后所遗留下来的疤痕，其中有一根手指还处于被包扎的状态。也许，这根被包扎的手指在恢复之后同样会像手指的其他部位那样布满疤痕。并且两根手指指甲的边上还填满了黑色的污垢。
罗中立《父亲》眼部特写
有着像大海一般具有无限包容性的，是老汉那细小的眼睛。不过，眼睛画得并不清晰，眼睛被阴影挡住，被浓密眉毛投下的阴影挡住，所以显得小而且黑暗，没有神采。只有鼻子，鼻端两端的颧骨、额头、下嘴唇是亮色的。亮色分布在眼睛周围，包围着眼睛，反倒让眼睛显得格外黑暗，致使眼睛黯淡地深陷下去，成为一个黑洞。目光一旦从这个黑洞中泄露出来，必定不会咄咄逼人，目光柔和且无力。大面积的胡须，使得整个脸部下方一片黝黑。
除下嘴唇有一抹亮光外，鼻子下方是一片黑暗，嘴巴微微张开，可牙齿几乎掉光，嘴巴与眼睛呼应成深渊般黑洞，发光的下嘴唇因而格外突兀，光是从正面射来的，所以在脸部突出处如鼻子及鼻子两边颧骨上，光留下明显痕迹，因光对称分布在鼻子两端并从额头到鼻子到下嘴唇由上往下呈直线洒在画面上 。
经由《父亲》，我们好像能够瞧见一位历经诸多风吹雨打，然而始终对生活抱持着期待，具备乐观之精神以及奋斗之精神的普通农民。整个作品不存在盛大的背景，并且未有过分的渲染，运用头像放大的方式，使我们体悟到了无与伦比的真实感，目睹那个年代的真实模样，触动了无数人的心。
