短剧中的财富神话接连上演，如今，一部热门剧集的编剧能分得百万收入已是家常便饭。
红果等平台近期不断加大了对创作者的激励力度。红果最新推出的剧本激励活动表明，剧本的保底收益在5至12万元加20%的版权分成，且实现全生命周期分账。一旦投稿的30集剧本通过审核，创作者即可提前获得最高5万元的报酬。此外编剧专业，这一限时激励活动还与投稿激励、拉新剧本激励以及春芽计划中的品类激励等多项活动相叠加。
据调查，过去红果短剧向编剧分配的版权收益仅为10%，而20%这一比例仅限于极少数顶尖创作者。如今，这一比例翻倍，显示出短剧行业对剧本的重视程度不断提升，也让编剧们切身感受到了这一领域的全新变化。
平台激励，收入提升
小一，这位短剧编剧，他提出红果撒钱的举措，目的不仅仅是吸引更多创作者加入，更是为了吸引新用户。在品类激励政策中，新增了多种类型。那些习惯观看微短剧的观众以中老年为主，而红果期望编剧们创作出科幻、末世、校园甜宠等新类型作品，这类作品更容易吸引年轻观众。目前，红果也在积极鼓励这类创作，其目的在于扩大受众范围。
小一通过出演短剧获得了人生中的首次财富，金额高达两万元。她来自北电文学系，之前曾担任过电影和长剧的编剧。今年二月，当她得知校友的工作室正在征集稿件时，便创作了自己的首部短剧。这部作品最终被工作室以两万元的价格收购。该工作室主要改编番茄小说，但其创作并非直接为红果平台提供内容，而是向其他短剧公司或平台提供稿件。目前，大多数其他短剧平台的作品最终都会在红果平台上线。
这部作品在五一节期间于红果平台正式发布编剧专业，吸引了超过5000万的关注热度。对于刚踏入编剧行业的新人来说，直接获得收益分成的情况并不多见，而她正积极筹备建立自己的平台，以便直接投资作品。一旦作品通过审核，她就能确保至少获得5万元的保底收入，若作品成为热门，她还将享有额外的分成收益。
自然，看重剧本与增加收益并不直接导致短剧编剧能瞬间成为项目核心。小一指出，"实际上，平台与编辑才是真正的主角，他们负责策划项目，寻觅编剧，待剧本完成后，再由制作公司接手。在这个过程中，编剧依然保持着劳动者身份，尽管相较于传统影视作品中的地位，他们的情况略有改善。"
在传统的国产剧中，编剧需遵从制片人的指示，制片公司则需迎合平台的要求，平台在审核过程中需确保码盘内容符合通过审核的导演与演员标准。为了满足导演和演员的期望，剧本在审核过程中不断被修改，直至他们满意。然而，在这一过程中，似乎无人关心观众的感受，亦无人对观众的需求承担责任。然而，短剧并非如此，它主要取决于观众是否购买，仿佛它完全是根据观众需求量身定制的产物。编剧与制片人的地位同等重要，编剧可直接将剧本提交给平台，平台再将剧本分发给制作方进行挑选。
此外，番茄的优厚报酬背后，实则隐藏着较高的稿件通过门槛，同时，从30集起步的投搞要求以及完稿量至少80集的规定，也昭示了其较高的投入成本。小北向骨朵透露，自己过往投稿的平台大多以10集为一档，整个作品通常在60至80集之间，可即便是在一卡阶段反复打磨，最终未能成功签约、颗粒无收的情况也屡见不鲜。然而，若不进行创作，连1%的胜算都无从谈起。
在传统影视剧行业，编剧往往需要倚重学院背景或人际关系，而短剧编剧领域则呈现出更为平民化的特点。小红书等社交平台上有众多活跃的收稿编辑，红果等平台还推出了创作者直接投稿的机制，只要开始创作并投稿，便算正式进入行业，这一特点使得短剧编剧圈相较于传统影视剧行业更加开放，某种程度上实现了创作权利的平等。小一也提到，近期红果直投的准入标准有所提升，那些作品质量不高或数据不佳的创作者，申请直投的成功率变得相当低。
不断加入该领域的年轻力量为行业注入了生机，然而，实际上能够获得高额回报的，终究只是极少数的幸运儿。同时，一些被高收入所吸引的创作者，他们选择拜师学艺、购买短剧编剧课程入门，尽管学费昂贵，但能否赚到钱却是个未知数。
改编vs原创
打开红果短剧五一剧场，改编IP占了绝大多数。
平台方认为，IP改编作品拥有坚实的读者群体，这为短剧注入了持续的流量支持，同时也有利于IP的推广，实现互惠互利，形成一个完整的闭环。对于刚踏入短剧领域的创作者而言，改编现有剧本通常更为简便，因为可以在已有的故事框架和情节基础上进行创作，相较于从头开始编写剧本，这种方式要轻松得多。小一的首部改编短剧作品仅用五天时间便顺利完成了全部制作。
当然，挑选合适的作品进行改编是一门艺术。需综合考虑书籍的各项数据、男女主角的设计、故事的开端与主线、情节的吸引力以及评论反馈等因素。以番茄小说为例，站内所有标注为番茄原创的作品均可作为改编素材，而对于那些不宜改编的书籍，可以在飞书平台进行查询。
编剧们通常偏好挑选那些评分高达9分以上、阅读量超过10万且篇幅适中的作品进行改编。例如，今年大热的短剧《好一个乖乖女》便源自同名热门小说，其连载期间阅读量就已突破几十万。剧中女主角的白切黑形象和以训狗为喻的情感线索都极具吸引力。此外，另一部改编自该小说的短剧《鸣冥》同样受到了广泛的喜爱。据悉，民国风味的“乖乖女”改编作品也已在筹备之中。
在短剧改编领域，撞车现象屡见不鲜。编剧小北就曾挑选了一部著作，将其改编成了20集，却在改编过程中得知，该作品的改编短剧已经上线。更有甚者留学之路，有些作品在初次亮相时便被预定，而在故事连载期间，其改编的短剧亦已上线。甚至有作者亲自改编自己的作品，从而赚取了原作和编剧的双重收益。“短剧之所以频繁拍摄，除了盗版因素外，还有一个原因在于平台正在测试观众的喜好，同时也是在扩大用户群体。”小一这样补充道。
然而，那些经过多次改编、曾经爆火或是尚待完结，需要编剧进行大量内容填充的故事，对剧本的创新性提出了更高的要求，创作难度也随之增加。对于部分创作者而言，在这种情况下的改编，其性价比相较于原创作品可能并不那么理想。
原创剧本的审核过程愈发严格。小一正着手创作一部针对特定选题的原创剧本。这部作品属于宅斗、打脸、复仇等题材，旨在带给观众愉悦的观影体验。由于付费流量主要来源于原创内容，因此审核标准相当严格，与改编作品相比，后者通常没有明显的付费节点。我的编辑会向我推荐一些爆款作品作为参考。同时，我还在努力学习短剧制作技巧，希望能制作出爆款作品。
原创作品的创作空间更为宽广，然而在挑选原创题材时，短剧编剧们往往会将平台需求与流行趋势放在首位。言情故事依旧占据着短剧的主流地位。小北曾涉猎过古言、宫斗、年代、霸道总裁、萌娃等多种题材。她觉得，一些更贴近社会情绪、紧跟热点潮流的类型对编剧的手速要求极高，同时过审的难度也不小，因此她并不打算尝试这些类型。小北曾为某平台打造过专属的原创剧集，然而这类定制剧存在一定的风险，因为部分客户的需求较为特殊，若定制方不认可，便难以在其他途径找到买家。因此，“撰写定制剧时，需做好即便甲方不采纳，作品也难以售出的心理准备。”
短剧编剧是个好职业吗？
小北以前从事的是互联网内容运营，这份工作虽然稳定，但重复性极高，缺乏创意。由于长时间从事这份工作，他觉得自己逐渐被消磨，心中开始产生恐慌。于是，他选择了辞职，希望在享受自由生活的同时，创作一些有趣的内容。当时，他觉得短剧制作门槛不高，而且变现速度快，便决定尝试。如今，他已经从事短剧制作两个月了，尽管目前还没有赚到钱，但他的创作欲望得到了满足，对于自己创作出的作品感到非常满意。
对于像小一这样具备专业背景的年轻编剧而言，投身短剧创作无疑是一条理想的过渡路径。在过去两年中，小一参与了一个长剧项目，但遗憾的是项目最终未能成行，她仅从中获得了6万元报酬。然而，她仅用五天时间创作的首部短剧，却为她赢得了2万元的收入。
小一从事短剧编剧工作，不仅能够迅速获得收益，而且在地域上也有了更多的自由。短剧编剧的作业流程相对简便，她可以在网络上完成所有工作，比如阅读小说、与编辑讨论剧情以及着手创作。相较之下，在担任长剧编剧时，她需要与团队频繁进行线下会议。
担任短剧编剧的身份，我得以规划着离开北京，寻求新的工作环境。短剧的创作不受地域限制，无论何地皆可进行，无需再负担北京的房租。再者，短剧制作中存在一个“过会”环节，但这主要针对剧本，流程相对简单，迅速就能完成，与长剧相比，其机制更为精简，流程较短，短剧制作平台运作起来更加高效和充满活力。
投身短剧行业后，她愈发感受到传统影视领域对于年轻创作者的机遇相对稀缺，而短剧却吸引了众多年轻人才的加入。
在创作长篇剧集和电影的过程中，我鲜少遇到同龄人，年轻人在这个领域缺乏资源，想要崭露头角颇为不易，传统影视行业已经趋于老龄化。而在短剧领域，我所结识的多为95后、00后，其中不乏和我一样受过专业训练的人。我们虽然不太热衷于观看短剧，但我认为短剧为像我们这样的年轻人提供了创作的平台，一个能够吸纳年轻人的行业，便是充满活力的。
小一表示，她周围转行做短剧的同学和朋友众多，这其中不仅有像她这样的编剧，还有在各大平台上深耕的。她提到，有些同学早在23、24年就开始涉足这一领域，如今他们已经晋升至主编的职位，而且收入颇丰。此外，还有一些导演朋友，他们之前曾拍摄过艺术电影，参与电影节活动，以及接拍广告，承接品牌方的订单。后来，甲方建议他们尝试制作短剧，于是他们便转型成为短剧制片人，开始承接相关的制作订单。
她正筹备开设一个短剧制作工作室，在创作短剧的间隙，她还在着手撰写一部自己钟爱的电影剧本。她期望这些短剧不仅能够维持生计，还能滋养她的梦想。根据她的观察，无论是隶属于公司的专职编剧还是不受拘束的自由职业编剧，多数人都有一个共同的愿望，那就是在创作出爆款作品后，能够独立开设工作室，提升剧本的创作效率。每一代人都有属于自己的机遇，或许短剧正是我们这一代人的机遇所在。
这个机会并非永恒，今年我发现身边一些从事传统影视制作的制片人想要转型投身短剧制作，但他们去短剧公司或短剧平台参加面试时却屡屡碰壁，原因是这些岗位普遍要求具备短剧制作流程的相关经验，而编剧这一岗位相对而言则稍微容易一些。
在行业蓬勃发展，众多从业者追逐梦想、收获财富之际，却有不少创作者在行业根基处艰难求生。那些朝九晚五的短剧编剧们，肩上扛着沉重的业绩指标，若三个月内未能创作出热门作品，便面临失业的风险；而那些不受拘束的独立编剧，虽然享有较高的自由度，却不得不面对收入不稳定的困境。此外，短剧强烈的情绪化创作风格，也极易让创作者身心疲惫，过度消耗其创作生涯。
在这个领域，创作者们如何突破重围并确保自身的持续发展，这一问题持续引发关注，成为了一个值得长期追踪研究的课题。
