林黛玉在大观园中，居住所在叫“潇湘馆”，也就是贾宝玉提对额所题“有凤来仪”所在的殿宇。这么红楼梦之潇湘妃子，这个“潇湘馆”是一个哪些样的山墙？又有哪些特征呢？

在大观园整体布局中，潇湘馆是最接近房门的一处山墙，是宝玉口中所言“第一处行幸之处”。所以是所有殿宇中，进房门后最首当其冲的一处。从进园路线上来看，潇湘馆是大观园中最靠外、靠前的一所四合院。

大观园试才题对额，贾政一行人进房门，穿山过桥，第一处山墙即是潇湘馆，只不过那时侯的潇湘馆还不叫潇湘馆。而是被贾宝玉题了“有凤来仪”四个大字。

宝玉道：这是第一处行幸之处，必须颂圣方可。若用四字的匾，又有古人现成的，不必再作。贾政道：莫非”淇水、睢园“不是古人的？宝玉道：这太板腐了。莫若‘有凤来仪’四字。

刘姑姑二进荣国府，贾母带刘奶奶一行人视察大观园。贾母进园带刘姑姑见识的第一处四合院就是潇湘馆。

贾母少歇一回，自然领着刘奶奶都见识见识。先到了潇湘馆。

可见，在大观园整体布局规划上，潇湘馆处于最紧靠房门的地方。这也突出了潇湘馆”出众“的地位，暗示了林黛玉”出众“的特质。

潇湘馆四合院内，最大的特征就是“竹子多”。甚或院中毛竹是潇湘竹，甚或潇湘妃嫔的名气太过知名，是毛竹最典型的代言人。有凤来仪这所馆舍无论怎样都被贾元春赐名为了”潇湘馆“。

也正是由于此处四合院以毛竹多为最明显特点，众清客王爷才有了”一个道是‘淇水遗韵’”，“又一个是‘睢园遗迹’的题额。

”淇园“说得是东汉时卫国的竹园。《诗经》中的《淇奥》篇，歌咏淇园的毛竹:“瞻彼淇奥，绿竹猗猗……绿竹青青……绿竹如箦”，以后，历朝诗词赋中咏及淇竹的句子好多。”淇水遗韵“说的就是潇湘馆的毛竹就像淇园的毛竹通常繁茂。

“睢园”出自《滕王阁序》中的“睢园绿竹，气凌安乡之樽”。汉朝时，刘邦的儿子梁孝王刘武被封于梁，他就以安阳为都城。他建造了一座很大的睢阳，也就是“睢园”。”睢园遗迹“也是指潇湘馆的毛竹就像睢园的绿竹一样好。

忽抬头看到后面一带粉垣，上面数楹修舍，有千百竿翠竹遮映。众人都道：“好个所在！”于是你们步入，只见入门便是坎坷长廊，阶下沙子漫成甬路。

正由于潇湘馆内有千百竿毛竹，又有坎坷长廊，沙石路。潇湘馆整体环境就注定了是”幽“和”雅“的基调。

“幽”指的是潇湘馆安静优美的环境，更重视于时空。

“雅”上指心境上的高贵，给人以文化的薰陶和威慑。让人一看如同贾政通常，有“若能月闲坐此窗下读书，不枉虚生一世”的追求。但又不能是贾宝玉所说的“太板腐”。这样的“雅”才能是恰到其分的“雅“，不能多也不能少，不能快也不能慢。要把握好火候，不够就是生啖的野蛮，过火就是老过的板腐。

潇湘馆旧宅内，最大的特征就是”小“并且”巧“。原文中”小小两三间房舍“，一个叠字”小小“就给潇湘馆的卧室小了定义。卧室外的小，限定了卧室内的空间，注定了是狭小紧张的。也注定了家中布局安排，也只能是书中所言”里面都是合着地步打就的床几椅案“。

这样的”巧“，归根究竟不过是在”追求特殊格调的刻意为之“的总体框架下，所作出的”因地制宜的匠心颇具“。但肯定不是”成本节省的、无可怎奈的权宜之计“。

刘奶奶二进荣国府，贾母带刘奶奶游览大观园。众人进到潇湘馆内。其中一个小细节就明晰说明林黛玉卧室的低矮。

紫鹃早打起湘帘，贾母等进来坐下。林黛玉亲自用小茶具捧了一茶壶茶来奉与贾母。王夫人道：“我们不吃茶，女孩不用倒了。”林黛玉据说，便命小妞把自己窗下常坐的一张桌子跑到下首，请王夫人坐了。

贾母一行人步入卧室，林黛玉为什么亲自倒茶，而不是让小妞们来倒？这么多人，她一个人能忙的过来吗？又为何王夫人自己不喝酒也就罢了，却要替你们说不喝酒？而林黛玉也就顺流推舟不给你们倒茶了呢？

就是由于林黛玉的卧室太小了。只有”合着地步打就的床及椅子“，并没有能坐下如此多人的椅子，也没有足够的空间安放如此多的椅子。

也正是由于潇湘馆的空间小，刘奶奶才说”如今又见了这小房间，更比大的越发齐整了”。贾母才说”这屋子窄，再往别处逛去“。

但潇湘馆又是”巧“的，是奢华的。刘奶奶“这那像个小妹的绣房，竟比那上等的卧室还好“。”满屋里的东西都只得看，都不知叫哪些，我越看越舍不得离了这儿“。

潇湘馆的”巧“，是有文化的巧，不能是宽宏大量的巧。是小家碧玉，不是你们闺秀。奢华且别具一格。就连纱窗该用哪些颜色的纱，该如何糊红楼梦之潇湘妃子，能够与屋外的毛竹般配，都是有讲求的。

不管怎样，作者赋于了潇湘馆”出众“、”小巧“、”精致“、”幽静“、”优雅”等特性，这与林黛玉这个特殊的女主人都是般配的。潇湘馆众多的特性正是林黛玉特质的彰显。潇湘馆是林黛玉的物象彰显，也是人们理解林黛玉的一面穿衣镜。