现在疫情期间，准父母没有办法去接美国试管婴儿的孩子的话，可以委托中介机构做好相应的法律文件，做委托接孩子，先接出来让月嫂照顾着。待到疫情结束就可以去美国接孩子了。

疫情期间很多在美国要出生的 宝宝准父母没有办法赴美，这种情况怎么办，首先需要律师起草授权书，授权在美国的某个人，这样宝宝出生后就可以从医院接回来，等疫情稳定后准父母再到美国把宝宝带回国。

疫情期间，准父母去不了美国也不用担心，找律师做委托，然后授权给已经在美国的人帮忙去接就可以啦。如果美国没有起亲朋友的话，这时候找个靠谱的服务机构就尤其重要啦。GOODIVF就很不错！

美国动漫现状

   美国动画片经过长期的发展，到今天形成了鲜明的特点。它以剧情片为主，情节曲折，生动有趣，人物性格鲜明，音乐优美动听，引人人胜，特别注重细节的刻画，做到了雅俗共赏，适合绝大多数观众的审美口味。多以大团圆结局，悲剧性的影片很少，努力迎合广大观众的心理需求。
  人物造型设计规范，与生活中的原型差别不大，大多不大变形，形象优美；动物形象大都做大幅度夸张：大头、大眼、大手、大脚，成为被世界各国广泛借鉴的卡通模式。目前，随着动画制作与电脑科技的结合，利用3D影像软件增加了华丽炫目的画面效果。此外，电脑动画制作还应用于真人的电影拍摄当中，成为电影工业中重要的一环，在整个电影市场上始终占有一席之地。
  

美国及其他国家的动漫产业政策

美国并没有组建特别的机构来专管动漫产业。这一方面是由于美国经济的市场化、法制化程度较高，另一方面也是由于其动漫产业起点高，领先优势明显。再一个方面就是美国的电教结合了动漫作品，极大的普及了动漫产业。
  

当前，全球动漫产业呈迅速发展之势，动漫产业被称为21世纪最有希望的朝阳产业。2004年全球动画及衍生产品的产值高达5000亿美元，是仅次于信息技术产业的又一个新的增长点。美国动漫产业已连续5年超过好莱坞电影业，成为全美最大娱乐产业。

美国动漫产业的未来仍是品牌之间的竞争。
  品牌之间的竞争是一种文化的竞争，文化竞争具有独特性，不易模仿性和持续性的特点，文化代表了一种生活态度和方式，给产品赋予了感性的色彩，使之与人们的生活更加贴近，使消费者对产品产生很高的认同度。这种植根于认同感的消费者品牌忠诚能给品牌带来巨大的竞争优势。
  美国动漫产业在经历了迪斯尼长期一枝独秀的局面之后，终于在1990年代末期迎来了各大制片公司（如梦工厂、华纳兄弟、索尼、福克斯等）的涉足，使得这一时期的美国动漫市场异彩纷呈，同时也增加了竞争的难度。而迪斯尼的温情、梦工厂的反叛、皮克斯的技术无疑是对品牌文化最好的注解。
  这也使美国人在动漫电影市场方面，领先于世界任何一个对手。

个人觉得这篇文章有点片面，日本比美国在动漫方面做得更好，日本第一家动画制作公司、东映动画的总裁OkawaHiroshi早在1956年就说：“不像缺乏国际吸引力的日本电影，我们期望通过动画的‘动’和‘画’来抓住观众的心，打进海外市场。
  ”果然，他的愿望实现了。新加坡学者Wai-ming Ng 指出：“日本动漫真正实现了全球化，它将日本的流行文化输出海外。只有它能够与具有霸权地位的美国的动漫产业相抗衡，向人们展示流行文化的全球化并不是仅仅意味着美国化。即便是在美国、欧洲这些存在着巨大文化和语言障碍的地方，年轻人也狂热于日本动漫。
  ”目前，世界人们观看的动漫产品大约有60%是日本制作的，日本占领了欧洲80%。现在的“anime”一词已经全球通用，专门用来界定日本风格的动画产品。另外，在英语里还衍生出一个新的词汇“Japanimation”，也是特指日本动漫。
  不过文章作为美国动漫现状的参考是可以的

美国动画都是搞电影,但是技术方面投入比较大所以成本自然也高,我记得看>的幕后花絮里讲到,在制作时运用了新的技术,由于有的技术还不存在于是自己开发出来,这已经是编程的领域了,从软件编程上开发3D的功能,然后用新的技术进行制作,可想而知他们的投入有多大,但是由于美国人对电影比较感兴趣,TV动画影响不深,所以日本动漫其实才是最发达完善的。