《大就会》德国版影片海报
迄今为止，《大就会》可能是遭到关注最多、得到最深入研究的一部日本影片，但同时也是谜题最深、未解困局最多的一部。关于它的许多事实，都没有准确的答案最新德国科幻大片，而对它的读解，也在不同的时代呈现出彼此冲突甚至迥然相反的面目。
1927年1月，日本UFA影片制片厂启用名导弗里茨·朗历经18个月，斥资500万帝国马克，发动37000名群众艺人，花费200万公尺胶片摄制完成的巨著《大就会》通过审查，在柏林首映，厚度在153分钟左右。同期，负责电影海外发行的日本米高梅公司高层看过复制拷贝后，觉得故事复杂、片长过长，动手重新剪辑，切掉了大概四分之一的胶卷。
《大就会》英国版影片海报
在美国，《大就会》票房低迷，UFA参照日本版本剪出了一个宽度相仿的新版，在当初8月大规模上映。直至上世纪80年代，公众看到的都是重新剪辑后的版本。彰显弗里茨·朗最初创作意志的那一版《大就会》，成了一个失落的传说。
《大就会》以DVD的方式重新步入公众视野
从1969年到上世纪末，《大就会》经历了大大小小的修复工程。一度人们觉得收入联合国世界文化遗产的2001年茂瑙基金会版本，就是当代人在仅存胶卷上施展的极至了。但是，在遥远的法国，一些影片爱好者看了布宜诺斯艾里斯影片博物馆馆藏的《大就会》之后，却埋怨影片音质差不说，还长得很，有两个多小时。2008年，一位新上任的博物馆院长听过这个说法，上任后在片库中找到了这个拷贝，发觉确实多了大概半小时没见过的内容。
《大就会》韩国版DVD封皮
一度茂瑙基金会保持沉默，不敢相信这是真的。消息否认后，她们再次着手修补，这份拷贝是四六年前改制为16毫米的复本，帧率其实远远不如35毫米尺寸的原版，而改制时没有清除的尘土和刮痕，也不可防止地留在了修补版的画面上，少数损坏严重的片断，例如大就会之主强?弗莱德森与狂人科学家卢特旺的一场打架戏，不得不用字幕的方式表现以串起前后的情节。新发觉的情节段落插入联合国收录版本，荧幕上两种音质的对比愈发清晰地抒发出作者最初想说，而没能完全说出口的话。
《大就会》原声碟封皮
遗憾的是《大就会》原版早已永远失去，留传于世的版本不计其数，各自宣称“最新”“最完整”，西方重塑《大就会》原作的努力和对它的研究，已有了中国“红学”的气味，光书目已达八十多页。事实上《大就会》公映半年后，编剧就声称它已不复存在了，由于三个小时的原版被发行商、放映师各式人等自作主张地一剪再剪，可以说不仅当初柏林试映式的有福之人外，没人见过《大就会》原貌。
造价最为高昂的无声影片
《大就会》(1927)的构思，按照留传最广的一个说法，是始于上世纪20年代编剧弗里茨·朗FritzLang的一次日本之行。他和制片人埃里希·波默Erich到新台湾宣传《尼伯龙根之歌Die》(1924)，由于护照问题而被迫留在客轮上过夜，就是在船舷上，她们第一次见到了夜色中的伦敦，数不清的摩天大厦灯火通明，每一道光都崭新而饱含力量，这是日本人眼中未来都市的蓝本，一座童话城市。
而更大的冲击来自她们前往纽约以后所亲身感遭到的亚洲影片和好莱坞之间的巨大差别——20年代早期美国影片受益于汇率贬值带来的出口利空条件逝去，UFA（美国全球影片股份公司）如要继续维持高成本的制片策略，必须攻入国内市场。如今她们须要一部能彰显日本影片制做水准的样板产品。
《大就会》瑞典版影片海报
于是，就有了《大就会》，这部影片承当了为日本影片力挽狂澜的历史使命。朗的母亲特娅·冯·哈布Theavon是UFA最好的导演。为了撰写剧本，她做了大量功课，广泛阅读关于未来文化的各类作品，其中包括H·G·威尔斯H.G.Wells和儒勒·凡尔纳JulesVerne的悬疑小说。
《大就会》的拍摄花了一年，朗借助的仍是《尼伯龙根之歌》锻炼下来的成熟团队，壮观的都市水景则有赖于天才艺术指导尤金·舒夫坦的穿衣镜特技，才得以在荧幕上实现。
这是一部令人着迷的悬疑片先驱，也是无声影片史上造价最为高昂的巨著（过去四六年里的波普文化如《第五元素TheFifth》(1997)《银翼杀手Blade》(1982)《星球大战StarWars》(1977)甚至麦当娜的金属内裤等，都曾从这部影片中吸取养分）。
《大就会》日本版影片海报
它述说了未来大就会里的两个社会阶级最新德国科幻大片，完善并企划了整个城市赖以运转的庞大机器的是以强·弗莱德森为首的资本家，她们生活在富丽堂皇的摩天大楼之内；日夜维护机器运转的则是广大的工人团体，她们群稳居黑暗的地下城。有三天，资本家之子弗雷德对工人之女玛丽娅一见钟情，追随她步入了地下鞋厂城。被凄惨景像震惊的弗雷德决定加入上层工人组织并反抗母亲统治；与此同时，科学家罗特旺制造出一个以玛丽娅面目出现的机器人，企图煽动工人暴动，彻底捣毁弗莱德森的机器世界……
表现主义烙印比比皆是
通常觉得，《大就会》原小说本身情节有众多混乱和庸俗漏洞，“多愁善感马克思主义”政治学也太过幼稚，即使在1927年当时也不被看好，美国悬疑画家H·G·威尔斯就说它是“一部很傻的影片”，加上任人乱挥剪子，影片故事变得一塌糊涂，但人们仍然争相目睹这部长达三年、三万多人参与、耗资五百万马克、使国家制片厂破产的大片，由于它提供了一次空前壮丽的视觉体验。的确《大就会》的布景让人大开眼界，编剧借鉴国外二十年代摩天大楼的国际风格，跟艺术指导尤金·舒夫坦设计出了具有史诗般规模的超级未来城市水景，而本片的视觉特效也相当突出，好多手法如今还被实验影片艺术家使用；那段机器人获得灵魂而诞生的场面，光环和闪电的疗效至今令人着迷。
另一个使《大就会》流传青史的诱因，是它强烈的表现主义烙印。表现主义是上世纪初在法国盛行的一系列艺术运动之一，主要特征是以强烈的、扭曲变型的方式，厚实粗放的色调和大量的象征手法来抒发艺术家内在的精神和情感的苦闷。
《大就会》德国版影片海报
本片中，夸张扭曲的肢体语言，舞台化、舞蹈化的演出，布景中尖锐奇特的棱角、粗长钢铁腰线、高耸的建筑群、倾斜的布光，映照一切的厚实阴影……营造出宏大而不祥的气氛。地上和地下两重城市的不同设计，表现出两种生命形式。高楼顶上的豪华娱乐区，空中穿梭往复的飞行器，表达出高高在上的人们快活优渥的生活，而工人们的地下，则是黑暗如茵，光影迷蒙，四处是巨型机器的闪光和暗影，墓地通常的建筑，忙碌中的静寂，白衣的工人们映照在绝望焦躁的氛围中，只有十个小时的奇特大钟，粗鲁地将地下人们的佃农生活钉在三天二十小时的死循环上。更深的地下布道会场，则是墓地般的空间，处处是扭曲的、非平衡的形体，好似随时就会张牙舞爪地崩塌。其实《大就会》不是表现主义影片的最高成就，但因为它的精典悬疑地位，致使许多人通过它得以对1920年代美国现代艺术运动一窥管豹。
脑，手，心的矛盾
毫无疑惑，《大就会》是魏玛时期最重要的一部青年连续剧。电影中的玛丽亚不能被视为无产阶层革命的煽动者，由于她总是劝工人们继续忍让，要等待“心”的出现，因而调和“脑”与“手”的矛盾。虽然朗用一种幼稚的甜蜜主义解决了统治者与无产者之间的矛盾，但关于“脑”、“手”、“心”的关系，后人总能找到新的角度来理解，致使《大就会》的诠释史成为一个十分有趣的话题。
在UFA公司庆贺25华诞出版的选集上（当时正值纳粹统治时期），批评者奥托·克里格写道：“《大就会》企图模仿日本没有灵魂的资本主义，还想胜出一筹。这等于是用狂热追赶狂热。莫非摩天楼一座座堆上去，日本都会慨叹弗如吗？俄罗斯和乌克兰禁了这部片……这就是部犹太自由分子试图迎合日本人的布尔什维克连续剧。”
《大就会》电影海报
有趣的是，纳粹官方对待《大就会》的心态经历了180度大拐弯。事实上，纳粹党宣传部主任保罗·约瑟夫·戈培尔Paul曾亲自告诉弗里茨·朗，当初他在一座小镇上看过此片，特别喜欢。而阿道夫·希特勒Adolf则直接希望由弗里茨·朗掌管国家影片部门。后来，其实是其出逃击溃了阿道夫·希特勒，再加上他总是热衷于煽动群众的主题，弗里茨·朗的作品被尽数查禁。
《大就会》拍摄现场
1947年，旅美德裔社会学家齐格弗里德·克拉考尔写成《从卡内加利到希特勒——德国影片心理史Fromto.AoftheFilm》一书，功击《大就会》是鼓吹纳粹的左翼乌托邦寓言。他觉得，弗里茨·朗除了剥夺了大众的思索能力，而他用“心”来挽救“脑”与“手”之间冲突的调和论正是戈培尔式政治宣传的做法，借助把握人心来巩固统治。齐格弗里德·克拉考尔的社会心理学剖析被后来的学者觉得甚少牵强之处，其痛定思痛反省纳粹罪恶的出发点是好的，但从魏玛时期所有美国民众身上硬挖症结，是为赋新词强说旧愁。
《大就会》电影海报
到了上世纪80年代，《大就会》开始被好多人视为典型的后现代主义影片，人们称赞它用精美的布景和高超的视觉风格融合了宏大、强有力的政治批评与q版式的解决方案。从后现代主义的观点来看，《大就会》的矛盾之处并不是缺点，而是优点与缺点的分裂僵持，这些局面的产生被归于弗里茨·朗和母亲特娅·冯·哈布的合作，并且好的方面总是朗的，坏的方面则都是那种“纳粹淫妇”（弗里茨·朗逃出法国后，特娅·冯·哈布投靠了希特勒政府并参与其宣传工作）导致的。
《大就会》电影海报
这是一部精典中的精典，是至今仍被效法的无声片时代杰作；它更是悬疑连续剧史的第一个壮歌，其影响在后世悬疑中处处可见，以及C-3PO形象设计，天行者卢克的假手和《风之谷》中女将军的假手，卢卡斯《》的地下城市和1138编号本身,全都有《大就会》的影子。2002年，台湾发行手冢/大友/林太郎版《大就会》，更是几代动漫大师对弗里茨·朗跨世纪的遥远致敬。
《大就会》乌拉圭版影片海报
