中国为什么要拍科幻电影?这篇文章告诉你真相

留学推荐2023-10-28 09:14:40佚名

你们好,我是一刻talks的讲者严蓬,乳名叫电子勇士。明天想给你们讲讲悬疑连续剧。

第一个问题就是说日本的悬疑连续剧你们都晓得,这个好莱坞的悬疑连续剧,基本上一年都能有个好几部,在俺们这里放。中国的悬疑连续剧起码如今是没有一个非常成形的,非常好的。曾经有《霹雳贝贝》,之后《大气层消失》等,那都太早了,八几年的事。

《霹雳贝贝》

如今为何中国没有悬疑连续剧?之后我们是不是一定要有悬疑连续剧?为何呢?由于很多国家都没有悬疑连续剧,你们晓得,不是说所有的国家都在那,拍悬疑连续剧的。并且中国为何要拍悬疑连续剧?

首先一个,中国有一个特别大的影片市场。它仅次于日本,甚至马上就要超过日本了,起码从收视上来讲,有400多亿。这么两三万块屏幕,不仅德国以外,世界上最大的影片市场就在中国。换句话说,就是中国影片市场是最像日本的影片市场的。

法国为何没有产生一整套的(体系),为何没有悬疑大片?吕克·贝松拍一个片虽然也就是个中小成本的,例如《超体》。

《超体》

为何?由于它(亚洲)没有这么大的市场。它也不太须要必须得出现这样的悬疑片。并且中国那么大的市场里头,它就须要这种类型。由于哪些呢?统计来讲的话,近来的一二六年,北美的影片市场里头,居收视前十的,基本上每一年就会有两到三部是悬疑连续剧。就是高收视的影片的30%都是悬疑片。

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这么很其实,不管是从市场的整体来讲,还是从这些经济利益的驱动来讲,我们是一定要拍悬疑片的。我们的市场跟英国(影片市场)特别地像。所以我们须要这样一个大片的这些体系,非常是悬疑的这些大片。

然而呢,如何去做,我们如今没有一个挺好的一个尝试。你们会发觉,我们如今最期盼的一个就是《三体》,影片版的《三体》。

《三体》

然而近来有很多的,这个事情下来,其实这个片子是不太顺利的。它可以看作是我们如今,悬疑连续剧发展的一个注脚。说实话,就是有一点点急功近利。甚至挺显著的。它的整个运作的过程,选择的编剧,包括制片方,整个的这个阶段,为何到现今出了一些问题?跟它的运作方法是有关系的。

这么在英国的话,一个此类大片,非常是一个悬疑连续剧常常都要经过三年五年,甚至更多年的筹办。你们晓得詹姆斯·卡梅隆筹办《阿凡达》,筹办了好多好多年。

《阿凡达》

他在七八年曾经,就是拍《阿凡达》的七八年曾经,他就开始研究各类的这些3D的拍摄的方法,技术。所以他推动了一个3D影片的一个时尚。这个都是有大量的此类打算。

另外,中国须要哪些样的悬疑连续剧?《三体》是一种,还有一种你们说了,我们可以去拍一些像《这个女人来自月球》,或则《慧星来的那一夜》,就是那个小成本的这些的片子。这两个的关系是哪些样的?究竟哪一个能对我们中国的这些悬疑连续剧这个市场,起到作用呢?

我认为从英国的那么一个借鉴来看的话,第一点,我觉得还是要有悬疑大片,商业性的悬疑大片。这个东西是哪些?是一个打头的。它是起到一个整体的产业促进作用的。也就是说很多人认为,哎呀我们不一定拍日本那个又打又热闹,这么花哨的这些大片,我们拍一些有趣的,比较奇特的,中国气味很浓的小成本的悬疑片,可以不可以?可以,而且你们记住,商业悬疑大片,是真正能对整个影片产业起到促进作用的。而中小成本影片,很难做到这一点。

例如说1977年,卢卡斯拍了《星球大战》,之后出现了工业光魔公司,对于悬疑影片,甚至对于整个影片的特效,起了非常重要的促进作用。

《星球大战》

从1977年,作为一个分界线,然后你才会发觉,特效可以说是一日千里的速率在发展。在之前都是些比较狭小的,一些数学特效,就是化装,之后弄个钢铁的家伙在那里,当机器人,那个的。CG特效从1977年以后一下就发展上去了。并且就出现了所谓的,就是暑假档、商业大片等等这种的概念。

整个的(影片)工业体系,工业流程就完全都变了。在1977年之前,没有一个完整的特效公司。《阿凡达》出现之后,对整个的影片3D的这些时尚,就起到了一个十分强劲的推进作用。并且它又让这个特效,进了一步。所以说这些的影片,这些的商业大片,它是会对整个的商业流程,商业布局,之后包括对于诸如说特效公司,或则说是某一个环节都能起到促进地作用。这些东西是一个全方位的。没有这个,一个国家的影片产业是很难,就是往前发展的。

所以说这个里头不牵涉到一个影片优劣这个问题,它是一个产业问题。也就是说,首先一个国家倘若想有特别好的那么一个拍悬疑,魔幻影片的那么一个产业链,必须得拍大片。这是必须的,必需要做的。并且从另外一个角度来讲,也一定要有这些中小成本的,非常有意思的这些片子下来。为何呢?这是一个两极。那儿如同一块底泥,它是培植创意的,是培植人才的,储备的,实验的这样一块底泥。之后大片是商业的,是产业的,甚至包括是资金的。之后呢,是能让你让名星也好,让编剧也好从一个通常编剧,走上一个大编剧的路子。你们晓得,你要能把控一个商业大片,说明你对整个片子的把控力,说明你对产业的理解,都是十分深刻的,不仅仅是会花钱而已。

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《美国队长3》

所以呢,中小成本独立制做的悬疑连续剧,是起到一个提供着新鲜血液,输氧的那么一个作用。所以你们可以瞧瞧,如今整个的北美影片市场,基本上就是这样两块,一块是商业大片,一块就是独立的中小成本的影片。我说的这个不仅仅是悬疑连续剧,包括通常的影片,好多现今商业片的大导演,都是从那一小块地方下来的。例如说如今像这个《美国队长3》,包括像《复仇者联盟》,这种编剧她们曾经都拍过一些很有意思的小片子。她们都很有创意的。

《哥斯拉》

例如说像《哥斯拉》的这个编剧,之前就拍过一部极其低成本的一个悬疑片,叫《怪兽》。之后那种片子整个的都没有哪些特效,就在结尾的时侯,出现了一点怪兽的场景。并且呢,你能看下来他的看法,他对怪兽形象的掌握等。这就为他后来拍《哥斯拉》这样的商业大片,给打下了十分好的基础。

所以这个体系假如没有没完善上去,你光想着拍商业大片,没有血,没有二氧化碳,没有这种养料,那你支撑不上去这个商业大片的市场。人从哪来?编剧、编剧、制片人须要从那个有创意的有看法的这些人当中来。不能说这个人说我就是为了挣钱,所以我要做如此一个片子,这样的思路是很难做好影片的。

所以这两块我们如今,处在一个都有点缺位,之后都有点摸不着门路的这些状况。而日本现今它产生了一个比较好的一个平衡,商业大片在前头打头阵,前面跟随这些低成本的,独立制做的片子。之后这些片子有可能有一部忽然下来,你们认为特别地有意思,之后它会带起一些热潮,带出来一些人,一些艺人,一些编剧,等。

《弗兰肯斯坦》

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这么再有就是说悬疑连续剧,它和别的类型有哪些不一样的地方?它的核心,它的特征究竟在哪?很多人就说了,悬疑连续剧嘛,看哪些?看场面,看特效。莫非场面特效就是悬疑连续剧的核心吗?就是它的最本质的东西吗?其实不是。这样的话,它和魔幻影片,和一些其他的带有奇景的影片,那有哪些区别呢?

我感觉悬疑连续剧我原先的一个想法是,它是对于人们内心焦虑的一种抒发。所有的非常有意义的,非常有价值的悬疑连续剧,基本上都是这样。由于悬疑片最开始的时侯,和惊悚片就是同时出现的。就是或则说它是从惊悚片衍生下来的,由于最早的悬疑连续剧就是,1933年的《弗兰肯斯坦》,它就是跟惊悚片似的。

《金刚》

那时侯的悬疑片就是有很多怪兽,像当初的《金刚》啊,等这种片子。这么到后来,这个悬疑连续剧它反映的是哪些呢?常常反映的就是人们对于现实和人们对于科技社会的焦虑和困惑。

你可以瞧瞧,《终结者》、《黑客帝国》,包括《阿凡达》,就是你只要能列举一个比较不错的悬疑连续剧,它一定是有一种对现实的担忧、反思和对于科技社会的一个焦虑感。它把这些焦虑抒发下来,尽管有的时侯它是潜在的,十分潜在的。

《终结者》

最早的《哥斯拉》就是对于核武、核战争的一种焦虑,它最后就弄成了一个怪兽了。这么《终结者》大家能看下来,《终结者》就是对于一个机械的社会,那么一种焦虑感。由于这些机器人,是无休无止的,永远不会停止的。詹姆斯·卡梅隆说他拍这个《终结者》,缘由就是他做了一个恶梦,有一个打不死的机器人,仍然在背后追他。其实他那会儿有一个很现实的问题,就是由于他拍一部影片,老拍不完,制片人在背后追着他,所以他就生病了,他就做了那么一个噩梦,虽然就是一种转化。并且他抒发的虽然是现代的科技社会,无处可逃。之后这个人,这个机器人就能千变万化,之后他还是连网的,天网无处不在。这样的一种焦虑感。

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所以说要拍悬疑片,就是我们中国的悬疑连续剧,如何拍?不是说现今常常在讨论的,我们要拍软点,拍硬点,似乎说我们钱多的,我们就拍得硬一点,钱少呢我们就拍得软一点。之后我不会拍硬的,我就拍软一点,哪些叫软?哪些叫硬?他似乎认为就是视觉奇景多一点,有飞船,有外星人最新非州科幻大片,这就叫硬。假如没有,我这个机器人只是一个辅助,之后我里头是个感情故事,这就叫软。

根本不是这样的。悬疑连续剧虽然没有必要要用这些两分法来分软和硬。实际上是看它的内核,就我昨天说的内核,假如它没有这些反省性的内核,那你就可以觉得它比较软,换句话说它只是就是披了一层悬疑的皮。

《HER》

例如有些确实它就是一个感情故事,对吧。假如它甚至连一点对科技社会的理解和反省都没有,那它就是一个纯粹的感情故事。并且诸如说像近来这几年,《HER》,那种《她》,那种里头它不仅是一个宅男的感情故事以外,它还是对这个信息时代的这个社会的一种理解。也就是说,跟你谈恋爱的是一个操作系统,并且这个操作系统不但在跟你谈,它在跟无数人在谈恋爱,并且你区分不下来。这就跟我们看哪个谷歌小冰哪些这些,人工智能一样。这是未来的一种可能,这是我们在现代这些社会里头,对于人际相处的一种焦虑。由于你不晓得这些科技,会不会把真正的爱情,真正的人性隐藏上去,隐藏得十分之好,甚至你都不能区分下来。是这些焦虑感。

假如没有了这层,它只是一个简单的感情故事的话,这么这个影片就不会有如此有意思了。

所以说这个软和硬并不是看它有多少外星人、机器人、光剑等这种,表面上的元素。而是看它的思想,看它对现实社会的一个反应。因而悬疑连续剧恰恰是最反应现实社会的一种类型。其他的一些片子,例如说感情片,例如说动作片,例如说这些恐怖片,它可以是一个比较纯粹的一个影片。我就想讲一个吓人的故事,那我就拍一个恐怖片。并且悬疑连续剧它一定是要跟现实是有关系的。绝大多数的悬疑连续剧都是跟现实有很密切的这些关系的。

《黑客帝国》

我们如今中国拍悬疑连续剧,我不说这些硬件的问题,钱的问题,例如说一些特效哪些的问题,我认为这些问题虽然是细枝末节,可以解决的。最重要的是对悬疑连续剧的理解,是对现实的理解和对梦想的理解。就这两点。你或则给人呈现一个特别有意思、非常有深度的,之后隐藏在背后的一个现实。或则给人呈现一个特别有趣的、非常了不起的、超越现实的梦想。假如这三者都没有,这么拍不出悬疑连续剧的。所以我认为中国现今悬疑连续剧的问题,就在这。其他的东西我感觉我们通过时间,通过经验的这些积累,都还能解决。我明天就提到这,感谢你们!

​这是“一刻讲者”严蓬(竺灿影业总工裁最新非州科幻大片,影评人)在一刻talks的分享。

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