不太同意目前的第一个回答，火影称不上是想完结不能完结。死神才是真正被编辑部（或者作者自己）拖死的。死神在蓝染之后如果完结至少能是一部不错的作品（神作远远谈不上）。之后纯粹是死扛不断有新敌人出现，不断摆poss骗稿费。死神我只看过一次，到完现术后面那个故事就看不下去弃坑了。所以没什么发言权，不多谈。

重点说说火影忍者。

火影的设定基本上是按照一条线走下来，后期没有超出原本计划范围的事情。可以看到故事完结就在忍界大战结束之后。作者从第一部就开始铺垫佐助和鸣人的宿命之战，到最后打完了变成了断臂山（还尼玛流血都尼玛手牵手），也就完结了。

所以没有特别明显的死扛拖剧情的阶段。

火影的问题在于岸本本身对于大规模事件的多线同步推进叙述的能力比较差（比尾田要弱很多，不过岸本的动作画面好于尾田）。所以第二部开始后，在自来也便当之前还是很好看的（包括不死二人组以及自来也的进攻，基本上都是小范围战斗），岸本对于小规模冲突的把握非常到位。后面包括比如佐助和鼬的对决、佐助对迪达拉、佐助对章鱼、木叶在木叶村的死斗（可能顺序有误）都还算好看。但是要注意到，这些都是大的战争中的局部冲突。

甚至可以说，岸本在描述任何一个局部冲突中都有亮点。然而对于大事件的节奏差，就让这些结构性的亮点很难呈现1+1大于2的局面。

看过一篇文章对比猎人和火影，我觉得很有意思。其实对于火影来说，忍界大战完全没必要大篇幅描绘正面冲突。而可以像蚂蚁篇一样小队执行斩首行动（主角参与直接捣毁反派老巢一路打进去一路牺牲）——而后者所描绘的小结构冲突的多重组和，是非常符合岸本的强势一面的——比如第一步的佐助夺回作战。

岸本放弃了强手而选择弱势的全面战争描绘。不管是出于什么样的考虑，最终结果是比较失败的。以至于，在忍界大战之后，节奏就被彻底破坏了。

这是第一点。

第二点是火影和幽游白书最大的区别——对于主要配角人物的珍惜。

幽游白书也好、猎人也好，老贼的漫画与传统的少年漫有本质的区别，就是主角和配角基本上都有家人，是完整的家庭。说实话，作为主角动不动灭族确实更容易描写——因为缺少负担，你暴走也好黑化也好，完全不用考虑那么多。

但是老贼就是默默地让浦饭、藏马、飞影、桑原、莹子、小杰、奇犽这些主要角色和主要配角，甚至是小阎王这些二线配角都有了家人。有家人，有描述，显然人物会更加立体。这是老贼牛逼之处。

一张浦饭老妈搂着他老爹说你是不是被甩了哈哈哈火影羁绊4 1，陪你到天亮吧，的画面，一下就能凸显很多任务性格，同时等同于加强了对于浦饭的侧面描写。同理，主要配角，无论是藏马对妈妈的感情，桑原姐姐的吐槽和桑原读书，飞影对妹妹的“不要让她知道”的关爱，都直接让角色活了过来。

而这种活过来，也让读者对角色寄托了更多的感情。

火影有没有？也有，但是薄弱很多。而且更重要的是，在第一部花费最大篇幅描述的几个羁绊——日向家族酱油，宁次挂掉。鹿丸、井野爹，基本无互动酱油泡饭便当。我爱罗兄妹...便当。

这里面可以看到两点：第一，火影对于配角（尤其是次要配角）的塑造远不及幽游白书丰满。第二点，后期大量的老配角因为能力受限，而淡出主线。但是作者试图塑造的新配角完全无法带动读者感情。五影那几个小跟班你们特么是真的毫无存在感啊。而且佐助那个鹰小队的三大酱油究竟是特么什么存在意义啊。。。

幽游白书处理的好很多，主角四小强基本上都是一路跟到底火影羁绊4 1，而新的配角塑造因为老贼的能力很强，并且非常严格的把控数量，导致读者的情绪带入很好。更重要的是，老贼很聪明的让人类桑原去读书了。偶尔提一下，也仍然不算掉队。如此一来，最终章的感觉就天差地别。

可能有的朋友说我的回答并不对题。然而我认为一个结局的影响因素一定是很多因子不断累加形成的。影响火影结局的关键是最后战役的布局和战役人物的代入感。而这两者的成因是本答案主要探讨的方向。

同时如果再多说一句，同样是能力值通货膨胀。老贼引入了“魔戒”开拓了世界观，成为可以接受的通胀。而岸本则是忍术本体不断升级，从手里剑飞镖变成神仙打架，妥妥的恶性通胀——没有什么事是一个螺旋丸解决不了的，如果有，那就再来一个有“操你妈”那么大的螺旋丸。这种能力值的恶性通胀，也是最终导致前期配角脱线的原因。

所以说，最终影响完结感受的，并非主要是编辑部，而还是在作者本身的能力。

幽游白书的结局，是意犹未尽的原来你也在这里。

火影忍者的结局，是意兴阑珊的你他妈怎么还在这里。

死神的结局，是...啊？哦，早就不看了。

最后立一个flag——我觉得海贼王新世界开始，也有点节奏感的问题了。希望是我的审美有误。