古从军行与近体律诗

应诏何谓唐代近体诗，是指汉魏律诗四句的诗。他们有韵脚和韵脚。有第一句韵，还有第二句韵。并且它们不留意声调，也不和谐。吴军，庾信的近体诗，出现了对句，时常也会粘在一起，但全篇文章并不和谐。不仅吴歌西曲这种民间律诗，庾信虽然是文人中写宫词最多的。他的译著第六卷全是律诗，卷尾有三首七言律诗。

晋朝末期，散文的和谐弄成了散文的节奏。四声八病的理论越来越遭到注重。律诗诗词、七言歌行各发展成律诗绝句、七言绝句。齐梁时期的近体诗也倾向于服从节奏，重视和谐，产生了古代的近体诗。

晋朝人把新型号的律诗和五、七言绝句称为小令，把所有传统的五、七言诗称为诗词，或则简略地称为诗词。在古代人看来，玉台新咏中的古从军行和新律诗都是古体。

然而，我们应当改变一个概念：古体和近体是诗体的差别，而不是作品时代的差别。由于古代作家除了做近体近体诗，还做古体律诗。

从唐代近体诗到近体律诗，最能看出一卷庾信的近体诗。让我们举几个实例:

协律东正教后，河阳开始学归。

但令闻一曲，余声十日飞。

-听这首诗的第一句和第二句是排比句，但不整洁。从动词来看，协律是官方名称，河阳是地名；商会和河不成对，法律和阳也不成对。但从整个语句来看，它几乎不能被视为对句。从节奏的视角来看，假如使用近体近体诗的标准，这么这首诗中的五个字就不合格了。教应用入声词，命令应用入声词，声音一天应用入声词。因而，这首歌依然是唐代的近体诗。

另一首:

刘伶抓酒，中散欲跳舞。

虽然逢秋菊，不必是竹林。

-秋夜野兴。

这首诗的第一句、第二句、第三句和第四句都是合格的对句。平与窄的结合都符合古代近体宫词的标准。因而，我们可以说：这是一首近体宫词。但那样一首完整的诗一直不少于庾信。

杂树本只有金谷园，诸花满新乡城。

是古来歌舞处，现在看时无地行。

-代人伤往。

齐梁时有太多七言四句的诗律诗和绝句的区别，但最接近唐人律诗的是庾信。这首诗只有第四句是不合近体诗的。假如把日字改成入声字，时字改成入声字，无地改成入声字，那就是近体律诗。至于第三句的平调组合，与第二句相反，这些格式在唐人律诗中被称为偏执，戏称为折腰律诗和绝句的区别，可以使整首诗的音高健硬，只是近体律诗的一种格式，不是声音疾患。杜甫特别喜欢做这些宫词。